第一百二十九章 无终（下）(第2页)

第156193小节，第一主题和第二主题，初次结合在了一起，形成二重对位！

凝重与热忱、深沉与壮烈，它们做了三次结合，并以三个间插段作过渡。

如同界源之始的创世过程一般?音乐从空间到时间均由疏到密，逐渐生长，抵达顶点，期间高潮迭起，令听众无不潸然泪下，像极了教众不断呼喊着他们所信奉的新的圣名！

至此，其实这部终曲的结构，已然十分庞大而恢宏了！

但接下来，只是一个终止式的短暂安静瞬间。

镜头似乎一瞬间拉远拉出了，使人得见了某座高耸入云、宏伟壮丽的古老大教堂全貌。

阳光穿透那些瑰丽的彩色玻璃窗，制造出了令人心醉神迷的瞬间！

“B（降xi）——A（）——C（do）——h（还原xi）——”

范宁又奏出了一个崭新的第三主题！

也就是巴赫“BACh”的签名主题！它从第193小节的男高声部进入，并立即和女低的答题作密接和应的进行

信众发现这仍是一个之前不熟悉的全新素材。

相比于前两个主题的性格，由于其带有较多的半音进行，它以飘渺、神秘、和近乎冥想超脱的气质，塑造了这一段音乐的基调。

“BACh这是圣塞巴斯蒂安的签名式揭示么？”

启示递进到了这一步。

所以，这个终曲至少是一个“三重赋格”？

“嗯不对不对”

“在音乐史上，三重赋格已经是极其严格而罕见的壮丽结构，对我等追随者来说是难以企及的，但拉瓦锡师傅之前已经展示过几条三重赋格的范式了”

“不对！塞巴斯蒂安的‘神之主题’呢？”

很多音乐家们听到这里，内心似乎带上了一丝激动的预感！

“‘神之主题’目前是还没有出现的！”

“难道说”

灵感更高的艺术家们纷纷握紧拳头。

“这第22条终曲”

“是一首超越了凡俗生物灵性极限，甚至是超越了‘穹顶之门’崇高性的四重赋格？”

“四声部四重赋格！？”

类似雅宁各十九世这样的极高灵感者，下意识在内心听觉之中，先是预演了一下第一“悲悯主题”、第二“热忱主题”、第三“BACh签名主题”同时对位的音响效果。

好像是和谐的。

那如果是“悲悯主题”、“热忱主题”、“BACh签名主题”其上，再叠加一个最初的“神之主题”，作为第四主题呢？