第198章 座谈2(第2页)

掌声落下尚书令说话了：“李老师的话很有道理。在一段时间内我们在艺术教育方面确实走了弯路，过于强调艺术的一面，忽视了文化方面的属性。这也导致在选材上出现误区，过于侧重对艺术技能方面呢考察，对文化知识要求不高。随着发展，弊端越来越明显，已经不适应工作的需要。”

“文艺工作本身就是一项创造性质的，对从业人员还是有很高的要求的。行远常说的一句话就是‘消防栓里一定要有水，文化工作者一定要有文化’，这话乍一听纯属废话，但是仔细回味的话还是非常有道理的。”

“消防栓无水则形同虚设，本质功能失效，危机时刻无法挽救生命财产。这句话的逻辑指向是‘工具必须满足核心功能需求’。文化工作者的核心功能是‘传承文明、创新表达、引导社会价值观’。若缺乏文化积淀，比如历史认知、艺术修养、批判思维，其创作与传播可能沦为空洞的形式，甚至误导公众。”

尚书令继续说道：“也是意识到了在这方面存在的问题，所以行远着手制定实施了现在的那个办法。这是对的，本来就应该本着宁缺毋滥的原则。当然了要见成效还要不少时间毕竟才开始，但是步子迈出去了总有变好的那天。”

接下来赵纪平谈了音乐市场新业态导致的创作者困境。“在过去音乐行业主要的赚钱方式是通过买唱片。词曲作者可获得非常丰厚的版权收入。现在不一样了，实体唱片已经卖的非常少了，主要的销售方式是数字形式，分给词曲作者的部分变少了很多。”

“最大的变化还是来自歌手方面。以前的歌手收入主要还是靠作品，作品好才能卖得出去唱片，才能有名气开演唱会。那时候参加节目更多的是为了宣传作品。”

“现在变了，作品什么的对歌手来说根本就不重要，他们要的是名气、流量和粉丝。作品好不好无所谓，有了粉丝就能赚钱。参加节目也和以前不一样了，不是为了宣传就是挣钱。节目的出场费甚至比买唱片赚的还要多。节目和演唱会使用歌曲使出很少的使用费就好了。作品已经不再是音乐的中心，而是变成了明星、偶像，导致了词曲作家的地位和作用急剧下降。”