第248章 再转巴黎

 第248章 再转巴黎

 在寻常的剧组中，指导演员演戏，可不是件简单的事情。

 这其中涉及到了不少关隘，同时也体现出了一个导演的业务能力水平是否足够出色。

 毕竟想要指导好演员如何表演，不仅需要导演对“故事的脉络走向和主题认知”有着清晰的认知，还需要导演对“人物的性格和反应”有着完整的理解。

 只有导演先做好这些功课，再对演员进行指导时，才会提供正面的，积极的影响。

 一般来说，依照这种条件，导演指导演员的能力，也大致分为了四档。

 最好的导演，那是能够同时满足以上的两点，对自己要拍摄制作的电影作品，脑海中有着清晰的框架概念，知道自己需要什么样的表演。

 同时他们往往还极其擅长指导演员，一般这样的导演，都是国内外的一线大牌导演，尤其擅长挖掘新人演员，例如张毅谋、周星池等人，往往就属于此类。

 而在这些一线大导之后，就是第二档的导演，他们一般只是满足两种需求中的一种，要么是对电影脉络和主题很清楚，要么就是在分析人物上有一套。

 这种导演，在指导演员时，就需要指导对象本身有着一定的演技基础，才能和他们发生化学反应。

 例如陈楷戈，很多人说陈楷戈后期的电影不咋地，但那也是他讲故事和编故事的能力有待提高，对故事的脉络走向和主题认知处理不清。

 在调教演员，对故事人物的性格和反应进行解读，把握人物精髓这一块，他还是拿捏地很准的。

 这一点从他参加的几档演艺类的综艺节目中，就可以看出来，往往几句话的功夫，稍作分析，就能让演员弄清楚这个角色该表现出怎样的一种状态。

 再然后就是第三档的导演，这一层次的导演，两种能力都不怎么具备，在指导演员时，既不能提出明确的表演要求，同时也无法为演员讲述角色的真实状态。

 于是也就不怎么给演员太多条条框框的束缚，任其自由发挥。