第113章 孟老师单独辅导(第2页)

 他画布上的整个画面，布局非常合理，层次交代清楚，画面内容极为生动。近景远景，光的明暗阴晦，线条的流畅程度和色调的渲染过渡，都处理得非常流畅，准确和到位。 

 孟美玲老师目不转睛地欣赏着寸德光的画作。她暗想，这小子不显山不显水，其实他的绘画技艺并不比自己差。 

 相反，寸德光的绘画技艺相当高，他只是懂得的绘画理论少而已。而且，他的文化水平极低，他能够画出这样的经典作品，实在是高明之至。 

 如果他的画作技艺，再稍加打磨和积淀，他成为一代著名画师并非不能成为现实。毫不夸张地上说，他成为一代名画家是板上钉钉的事。 

 尹德芳的画，既细腻，又粗犷，虽然谈不上精品，但也属于典雅的绘画画作。孟美玲老师看了之后，惊讶不已。她觉得尹德芳的画作突飞猛进，他又有一定的天赋，属于大器晚成的类型。不过，他的绘画技艺还有很大的提升空间。 

 尹德芳的画作上，各种景物跃然纸上。景物的取舍，空间感知能力和掌控能力都相当精妙。 

 黛色的远山，晴朗的蓝色天空，几朵如羊毛的白云，翠绿的大湖，还有那些青草点缀，鸥鸟飞翔，游鱼跳跃，近处的枝条碧绿碧绿，纹理清楚。 

 一条长长的石砌堤岸，醒目而而又蜿蜒得恰到好处。砌在堤岸上的各种石头，花纹清晰可见。石桥，亭子也仿佛是刚刚搬到画作上。俨然是一幅宋韵之画。 

 说实在话，尹德芳对于画论，也是知之甚少。处理远景和近景的时候，有些地方交代还是欠缺一些火候。孟美玲老师给他一一指出来。 

 孟美玲老师拿着画笔，对尹德芳的画作不停地指点，哪个地方的线条过粗，哪个地方的线条过细，该怎么处理，哪个地方的颜色过于明，哪个地方的颜色过于淡。 

 站在孟美玲老师旁边的高大的尹德芳，弯着腰，低着头，紧盯自己的画作，他几乎是耳提面命，像个幼儿园的幼儿一样，认真地聆听着孟老师的教诲。 

 “在我们国内，有一些画家的艺术风格值得研究。我作为一名艺术爱好者，特别是你，是从事工艺银壶的银匠，更应该有个人的画风。比如说，李苦禅画家，他擅长画鹰，他把山水画运用到花鸟画上。利用墨色的浓淡干湿，色彩的冷暖等，来增加画面的层次感。