第134章 师傅也加入创作(第2页)

 旁边几个银匠学徒，他们打下手，尹德芳需要什么工具，他们立马递上他需要的工具。 

 尹德芳觉得，他现在就是一个被倒缚的普罗米斯修，他在人间盗一把大银壶创作的火种。他也是在人间炼狱，他要修炼出一把人间稀罕的大银壶。 

 一个艺术创作者，此时此刻，胸中有丘壑，大脑有万物的物象，山川河流，花鸟虫鱼，历史人物等等，他总是能信手拈来，挥笔而就。 

 手中有乾坤，笔底起波澜。在创作的时候，心中既要有图案，又要无图案。做到有形和无形的和谐统一，形神兼备。 

 如果尹德芳需要移动的话，就叫几个银匠学徒移动绳索。尹德芳就能顺利移动到需要绘图案的银片位置。 

 这种作画方式，和巴黎卢浮宫当年作画的大画家米开朗琪罗非常相似，不过米开朗琪罗是被迫的，而尹德芳是自愿自由的创作。 

 这样一来，就不会因为尹德芳的体重过重而踩坏银片，影响后期创作。这种想法和做法，在师傅李润泽看来，有一些天马行空，当然也有些出人意料。 

 但是，这种创作方式，效果是实在高，而且还妙不可言。只有创作者意会，不可言传。尹德芳心知肚明，这有点超出自己的能力范围之内。 

 在尹德芳这里，他的办法总是比困难多。别人是怕困难，他是创造困难，然后迎难而上。 

 等几个银匠学徒们调整好他的高度和位置后，尹德芳才开始拿着尺子，画笔，身体悬挂在横梁的绳子上。然后他依旧是赤膊上阵，低头在超大的银片上绘制他想要的图案尺寸。 

 他每天从头到晚，都在超大的银片上，吃力地绘图设计，画圆，划线。哪里是壶口，哪里是壶底，哪里是壶嘴。 

 该怎么预留边壶口空间，壶嘴位置，该怎么捶打悬梁提把，壶盖和壶身的图案和纹饰，錾刻什么图案纹饰好，用哪种文化，哪个地域的文化，用哪些动植物。 

 该预留多少空间，他就预留多少空间，他就像精密的仪器一样，算得分毫不差，每一个细节，每个部分的处理，他都做到心中有数，而且还非常细腻。