第199章 九幅图排列顺序(第2页)

 如果是一位对艺术特别感兴趣的艺术家和爱好者以及收藏家或者商人，他们可能想看到每一个展面的艺术。 

 完全有可能出现这样的场面，他们会提着大银壶，转动着银壶，观看每一个展面的艺术画作。 

 参观完毕之后，欣赏者每次欣赏完作品之后，他们把银壶放回展览架子上的时候，不一定按照原来的位置。 

 大银壶有三十几重，提起来非常的沉。作为法器，基本上都是陈列在架子上的，一般情况下，是不会被转动的。 

 大概率也不会让参观者随意移动，毕竟这是法器，是珍贵的艺术品。 

 但是，既然是作为观览的法器。设计者已经充分考虑了让观览者，在各个角度都能欣赏到唯美的画面，仔细的了解这幅作品的艺术特点。 

 自然在大银壶的底座想了办法，让摆放大银壶的底座慢慢地转动起来，这就好比餐桌一样，盘子不动，让餐桌转动起来。 

 这样，自然而然的让观览者看到，大银壶各个面上的唯美的图案了。 

 这既是对银壶的保护，也是对参观者的保护。 

 毕竟这件珍贵的大银壶法器价格不菲。如果不小心掉在地上，修复起来就成了大麻烦，这也是对法器的不尊重，也会让参观者遭受重大的损失。 

 “师兄，你觉得如何排列这九幅图的顺序呢？” 

 写好九幅图的名字之后，尹德芳抬头问站在他身边的才旦次仁。 

 才旦次仁，画画，他的画作有一套，能特立独行。如果让他回答尹德芳的问题，这真是难为他了。 

 对于绘画艺术，才旦次仁略知一二。对于绘画的艺术理论，他可能是一问三不知的那种类型。 

 这九幅图，有山，有水，有草原，有房子，有菩萨，有庆祝丰收的场面，有庆祝法器的盛典，有历史英雄的画面，有重要历史人物的画面，有著名的舞蹈艺术家和藏民跳锅庄舞蹈的画面。 

 到底怎么排列这九幅图案才是最佳选择。才旦次仁，这个小青年，他的确不懂。毕竟他是一个才19岁的大孩子，他的知识有限，文化有限。