第6章 泥人十八法(第2页)

燕兴用力点点头。

“我学的是雕塑，雕是在塑的基础上再创作，一是塑形二是刻神，裕城泥人的发展史可以看出来，由繁入简，棱角圆润化，线条也是如此，这个过程是博采众家之长，又有独特的审美观造成的，知道为什么吗？”

燕兴从来没想过这个问题，一时间陷入沉思，不过他脑海里记得多个时代的代表作品，一向是横向比对，现在他纵向比对之后，突然有了一点点的领悟。

“泥人最好的时候，也不过是摆在摊前，并不是登堂入室，所以需要适应在街边创作，工具越少越好，所以在清末有一次比较明显的变化，学习了面人的创作手法，所以尽量不使用工具，而是纯粹用手！”

张薇点点头。

燕兴这时候突然想通了，那位中年妇女的要求其实不是无理取闹，而是真正意义上泥人的存在基础。

不是什么艺术创作！

而是老百姓的需求！

做面人的就是一把小剪子，一片篾片。

捏泥人的也是一肩挑两筐，走哪摆哪，前一筐是泥人成品，后面是一筐泥，边做边卖。

百姓喜欢喜庆，所以会有阿福阿喜、年年有余，百姓喜欢看戏，所以才有桃园三结义、八仙过海，百姓喜欢正能量，所以才有精忠报国、三娘教子……线条简单精准、外形圆润、甚至放弃了背部的，其实都是出于现实的考量。

燕兴这时才意识到自己过分追求形似，其实并不是泥人的真谛。

难怪叔公捏泥人能信手拈来……

张薇捏泥人的速度很快，尤其是能够熟练运用左右双只手除无名指之外的八根手指，拇指用来抹和糊，尾指用来挑、挖、钩，其他手指搓、揉、按、压、推……甚至超出了泥人十八法。

燕兴捏泥人都端坐着，看上去非常严肃，哪有张薇这般轻灵专注。

安土罗对泥人并不感兴趣，所以在边上转来转去，最后到隔壁电教室去了，倒是裴闻度很专注地看张薇在捏泥人。