第12章 说话的人太多(第2页)

金沙过处，尘埃落尽，一尊尊泥人焕然一新，似乎被鎏上了一个金箔。

“回娘家，张根水。”

“杨六郎，张珂。”

“苦窑十八年，张数。”“八子闹春，张虎来。”

“姜太公，张英。”

一尊尊看过去，燕兴放佛开启了一个新天地。张氏泥人和裕城其他家的泥人最大的区别，被燕兴看了出来。

早期的张氏泥人也秉承了惟妙惟肖的特点，更像是真实的记录场景，而后面的泥人和燕氏等泥人造型有靠拢的趋势，也开始圆润起来。

“喂，三哥，这里的线条不是应该抠进去吗，为什么我看到你捏的时候是鼓出来的？要不试着用拇指的的指甲沿着这些泥人的线条试一下……”燕兴此时的耳畔似乎有一个声音在说话。

“贾老板，我知道你表演的时候，双手是握在一起的，可是要让我捏出十根手指来，难度太大，你看这样行不行？我上色的时候画出来？呵呵，感觉有点矮胖……可是有喜气啊！”

“儿子，每个泥人大小重量，其实和泥人创作者的手有很大的关系，他们能托起多大的重量，食指和拇指张开最大的距离，还有双手合拢最大的圆径，你捏的小点没关系，只要效果出来就行。”

“捏泥人，可不是形似即可，还需要神似，你看这个杨六郎其身材比较夸张，上身健壮，而双腿几乎就看不出来，可是尊泥人却是张珂的巅峰之作，为什么？因为传神，杨六郎的眉头为什么紧锁，他的眼神……”

“据说，这尊杨六郎的原型就是裕剧名家曹本亮，人称金锤亮，声若金锤，铿锵有力，音似裂帛，绕梁三日，裕剧武将戏大开大阖，讲求动作夸张，表情变化，不过金锤亮的这出杨六郎最大的亮点在于，表情动作随着唱腔变化，端得是唱念做打样样出彩。”

燕兴越听越激动，他感觉到这些泥人似乎每一个都有很多的故事，也有很多的技巧在里面，燕兴如痴如醉，浑然忘了时间。