第22章站台的马上来了(第2页)

燕兴却没有那么狭隘，他觉得简志尚说的有道理，之所以用十八法概括泥人技法，就是因为这十八法有代表性。

除了十八法，简志尚又提到创作时的局限性，他把泥人厂最近两年最优秀的作品都拍了照，制成了一本宣传册子。

顺手，发给了讲座每一个人，人手一份。

“对于创作，我的想法是，既然是创作，那么就必须遵循创作的原则，一定要有独创性，宁缺毋滥，一定要有生活，在生活中多观察，就像这上面的大多数作品那样，贴近生活。”

燕兴仔细的翻阅着，频频点头。

简志尚的讲课整整讲满了两个小时，时间到了之后，他似乎还意犹未尽，提出来如果下午有时间，还可以来礼堂，他会拿一些软陶过来，手把手的教一些技法。

这下子

讲座三天，都是上午讲课，下午自由活动，不提供午餐，于是很多人都下午出去玩了，也有些回家捏泥人，因为一周之内要交作品，过期不候，所以事实上很多人是没时间琢磨学到的内容，只是凭借之前的想法创作。现在可以现场指导，有好些人就存了心思，将创作的半成品带来，让简世尚过过眼。

要知道三位讲座老师也是评委之三，另外四位评委将请一位文化单位的领导，一位记者，另外再请一位技师学院的老师，和一位泥人厂的高级工艺师。

能得到简世尚的指点，哪怕是认同，等于是先得到了一分。

杨宏斌早就和同学约好出去玩，自然是不会参加的，他问燕兴，燕兴说要参加，杨宏斌就冷笑道：“你别忘了，燕慎守和简世尚不对付呢！”

燕兴觉得简志尚不会那么狭隘。

中午，燕兴简单地吃了一碗面，就回到礼堂里。

他没有把和合二仙带过来，所以就在自己座位上捏着一块黑泥，想了想，捏了一个三头身的娃娃造型。

燕兴没有着急捏出来，而是在考虑，哪些地方可以用什么技法，几辆将十八法中捏制部分的技法全部用上。