第122章 手工复刻

确认过这个办法可行以后，就要开始着手实施了。

第一个问题就是，如何从耍货公所里将那些泥人带出来。

良渚先生拍着胸膛说，把这件事交给他就好。

晚上的时候，良渚先生居然真的带着一尊泥人回来了。

这尊泥人是曾经的泥人张－－张远旗的作品。张远旗擅长捏人像，线条至简，仿佛最吝啬的账房先生那样，能省就省。

这尊作品，是张远旗捏的张淮义。张淮义是第一代的泥人张，泥人和“泥人张”这个名号就是从他开始才声名鹊起的。

这尊泥人是一尊全身像，带着瓜皮帽的老人目视前方形象。整个泥人最难的地方就在于张淮义的手里还拿着一个泥人。

这尊全身像没有逃过时间的摧残，先不说颜色如何的斑驳，就连后背都已经裂开了，手里的那尊小泥人也快变成一团小黑泥了。

张思归有心想要露一手，于是第一个开始修补。

艺高人胆大，张思归居然在这尊泥人身上开始修补起来。

他先用工具，将泥人背后裂开的地方补上，虽然已经看不出来裂纹，但是新泥旧泥的对比很明显。他还修复了张淮义手里的小泥人，虽然没有照片里的那尊小泥人清晰，但这一手功夫已经很是不凡了。

至于颜色，张思归没敢动手。

燕兴眼睛一眨不眨的盯着看，他见识到了日本的泥人技艺。比起传统的松江技艺，日本的线条要更深一点，也更依赖工具。

安土罗这个时候姗姗而来，他看完张思归修补过的泥人，问道：“怎么不上色？现在这颜色都掉的差不多了，多不好看啊。”

张思归苦笑一声，道：“我们的泥人没有松江的泥人那样注重上色，我所掌握的上色的技巧，不足以去修补这件作品的颜色。”

“这有什么的。”安土罗用扫描仪扫描过泥人以后，通过投影仪建立起一个等人高的模型。不仅如此，他点了几个地方然后拿着一个电子调色板出来，交给张思归，道：“不敢直接对着你人上色，那就在投影上多练练好了。”