第八百三十五章 达芬奇与卡洛尔(第2页)

 什么叫做相同的商业逻辑，而非相同的学术逻辑。

 安娜这话说的很文雅。

 往好的方向理解，她就是指顾为经先有些想要将这幅画联系到某个名人大师身上，炒作一番的想法，然后才以此为驱动力，才写出的这篇文章。

 人非圣贤，谁能没有私欲。

 学者有是人。

 有些人会有为了名利妥协，自然也是常有的事情。酒井胜子和顾为经在写那篇论文的时候，也确实讨论过，觉得把这幅画安到一位历史上无名无姓的女画家头上，实在太浪费了，论文写都写了。

 反正都是猜。

 不如直接把她跟印象派大师莫奈的妻子卡美尔联系起来，能带来比一个所谓的卡拉，强的多的舆论流量和市场关注度。

 他们确实一度在心中动过这样的念头。

 后者是人之常情。

 而就算他们一开始就是捡到一幅画，然后为了找个历史上的知名画家硬贴上去，带着目标，写出的这篇文章——先朝着热钱最多的地方“呗”的射只箭，再慢慢的画靶子。

 也不算“太”过分。

 起码起码，顾为经和酒井胜子他们确实找了一些能够侧面证明自己观点的证据，写出了一篇看上去像模像样的文章。

 所以他们大概率艺术伦理、学术伦理上会被人指指点点。

 法律伦理上……应该是蛮难界定的。

 可这话要是从更阴暗的一点心思揣测，那就是直接在指责，包括这幅画本身和他们所掌握的那些资料在内，所有的证据、照片，写在论文中的论点，全部都是为了仿照达芬奇《救世主》的那幅画的经历，硬生生给直接造出来的。

 根本就是一场有意为之的骗局。

 罪无可恕。

 这也是罗辛斯询问顾为经，他在哪里，花了多少钱，买到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——对比两幅画之间，在经历上的“相似性”。

 早在他开口的瞬间。

 伊莲娜小姐就洞悉了罗辛斯提这个问题所隐含的目的。

 她知道，顾为经也已经看出来了。

 他才不想掉进罗辛斯的言语陷阱中，解释来，解释去，说了那么多话。

 于是安娜轻轻抬起手指。

 “波。”

 女人信手推了他一把，把他丢了进去。

 伊莲娜小姐这么做的目的，不是为了一脚把顾为经给踹进坑里去。

 而是她意识到，顾为经在这种问题上处理的太没有经验了。

 意识到了罗辛斯的目的是好事。

 但有些陷阱，不是他想躲，就能给躲开掉的。

 以安娜丰富的怼人资历和媒体经验，罗辛斯在那里一嘟嘴，伊莲娜小姐就知道他想要干嘛。

 这可不是随意提的问题。

 人家是有备而来，心中也早就有了预设的答案。

 这类问题你躲闪也没用，顾为经在那里好言好语的解释来，解释去，说了一大堆，全场的听众也不会觉得罗辛斯有什么错。

 抛除主观情感因素。

 罗辛斯也根本就谈不上有什么错。

 互相对话间存在争端和分歧是在正常不过的事情，《雷雨天的老教堂》和《救世主》发现过程的相似性，也客观存在，又不是评论家罗辛斯找人编的。

 有质疑很正常。

 顾为经这种解释来，解释去，试图绕过言语陷阱的行为，尤其在牵扯到钱的话题上，反而容易被观众误以为，他不够真诚，有什么见不得光的秘密。

 直接回答。

 是更有效的应对。

 因而，顾为经还在和罗辛斯努力对线，站在陷阱边扭来扭去，尝试着风骚的走位呢，就被女人给直接按了进去。

 已知这个坑一定会掉。

 与其让罗辛斯挖个坑把顾为经埋了，再跺上两脚。

 不如由安娜小姐自己动手埋。

 “伊莲娜女士，您完完全全说到了我的心坎里去了。”罗辛斯闻言惊喜的点点头，“我刚刚说，达芬奇的《救世主》起到了重要的示范的作用。它为行业提供了一个市场模型。这个市场模型证明了这样的观点，一张廉价旧的油画，一些学者和期刊的背书，外加巧妙的市场营销策略，就像神奇的炼金术一般，倾刻之间，让一幅作品的价格翻上百倍、千倍、万倍，甚至是整整一千万倍。”