第290章 圣母泥人像(第2页)

这尊花费了燕兴七个小时的作品，圣母的形象和张思故的作品一样的年轻而美丽，但不同的是燕兴捏的这尊泥人没有给人过于悲伤和痛苦的感觉，这与燕兴没有被宗教所影响有关系。

这样的作品，给人的美的感觉是直观的，但不是说没有体现出圣母的悲伤，相反，这悲伤是深沉的。

燕兴拿着这尊作品去见张克俭。

“克俭爷爷，你来看看我这件泥人怎么样？”

张克俭小心的接过泥人，认真的打量，心里忍不住的惊叹燕兴的进步。

他看过燕兴的其他泥人，都是旧式泥人，讲究的造型的自然和线条的圆润，但是这尊作品不一样，构图上偏向于西方的金字塔式，但杂糅了中国的平衡显得和谐而稳重。

圣母宽大的衣袍既显示出圣母四肢的形状，又巧妙的掩盖了圣母身体的比例，解决了构图美与实际人体比例的矛盾，这也得益于燕兴对中国泥人的领悟。

“好。”张克俭夸赞道。

“燕兴，你的成长让我吃惊，如果你二十年前来到巴黎，怕是巴黎也就没有张家的泥人了。”燕兴挠了挠头，羞赧一笑：“克俭爷爷，你别这么夸我了，我会得意的。”

“还有，我想问问您，这尊泥人应该怎么上色呢？我心里想着上什么颜色都不合适，可是不上色的话，泥人又显得和造型不太合适。”

张克俭想了想，提议道：“你可以试着将雕塑的石膏色涂到泥人上面，在上色之前先拍照，然后将照片和已经上色的泥人放在一起，很有冲击力的。”

燕兴眼睛一亮，他怎么没想起来石膏色呢？

只是现在泥人还需要晾干，燕兴没办法立刻去给泥人上色，只能现将泥人放到工作室，等到明天再继续。

燕兴离开以后，张克俭也准备回去休息，他下楼的时候发现小书房的灯还亮着，那是张克俭特意为张彦准备的房间，一半用来做学习用的书房，一半则是张彦捏泥人的工作间。